Пересмотрел без малого, наверное, 30 лет спустя лучший, наверное, фильм Вуди Алена.
И что сейчас имею сказать.
Первое, что в бросается в глаза – то, что это, конечно, перенос на американскую почву 8½. В смысле, что режиссёр, чего-то уже добившийся, позволяет себе отказаться от таких коммерческих гремушек, как "приключения", фантастика, а снимает просто фильм так, как пишет роман писатель - о себе самом, о своих переживаниях, проблемах и комплексах. Как и в случае Феллини, тоже комплексах сексуальных, но поскольку речь идёт о Нью-Йорке, многократно усиленных и выпяченных. При этом фильм тоже неприкрытый автобиографичный. В роли любовницы героя в фильме Феллини — многолетняя любовница самого Феллини. Вуди с Дианой тоже прорабатывают своё мучительное расставание, имевшее место за несколько лет и за несколько романов до съёмок. И это, конечно, придаёт фильму невероятное правдоподобие, которое уже скорее правда, чем правдоподобие. Даже если не знать этой реальной биографической подоплёки.
Вуди Ален и не скрывает такой зависимости, потому что известно, что он хотел ввести в кадр самого Федерико, чтобы тот осадил нью-йоркского сноба, который пытается охмурить девушку тем, что через губу разбирает его «Сатирикон». Но Феллини наотрез отказался участвовать в этих чужих манипуляциях, и Вуди пришлось «довольствоваться» Маклюэном.
Второе, что бросается в глаза - да, действительно Диана Китон в этом фильме - икона стиля. Того нелепого стиля, как бы "американы" нью-йоркской артистической богемы, к которой она принадлежала и которую выражала.
Ну и самое главное - неудивительно, что американские интеллектуалы приняли фильм не просто на ура, а на оглушительное ура: куча Оскаров, десятикратное превышение доходов над расходами, внесение в реестр национального достояния. Они впервые, если я не ошибаюсь, увидели фильм не о каких-то мифологизированных ковбоях и давно унесённых ветром new deal'a "южных аристократах", страдающих бандюках-крестных отцах и очаровательных прохиндейках вроде героини "Завтрака у Тиффани". Которых они одинаково презирали. А о самих себе - может быть, нелепых и не всегда проявляющих олимпийское спокойствие в отношениях с близкими, но безусловно порядочных и придерживающихся передовых взглядов — как они про себя сами привыкли думать.
В общем, тот самый левацкий нью-йоркский дискурс, дискурс "Нью-йоркера" и Сьюзен Зонтаг, который царил в американской интеллектуальной сфере несколько десятилетий. Первый серьёзный удар по нему оказался нанесён 11 сентября. А последний гвоздь в крышку гроба заколотил Трамп. И закопали этот гроб 7 октября 2023 года. Когда нью-йоркские леваки — модифицированные с учётом айфонов вудиаленовские персонажи, начали ко всеобщей оторопи манифестировать в защиту бедных палестинцев.
Впрочем, во-первых, я решительно не знаток новейших веяний в американской культурной политике и охотно допускаю, что наношу краски слишком широкими мазками. А во-вторых, к фильму 77-го года всё это отношения не имеет. Фильм грустный, очаровательный. И очень хорошо сделанный, с юмором, тонкостями, многослойностями. И, конечно, интересно сейчас сообразить, что Нью-Йорк, по которому гуляют герои – это не только Нью-Йорк Вуди Алена и Дианы Китон, но и Нью-Йорк Леннона и Патти Смит, Барышникова и Бродского. Любого из них Вуди теоретически мог позвать к себе в камео. Но только теоретически.
Подробнее https://viesel.livejournal.com/844301.html?m...