На Хэллуин обычно смотрят что-то типа «Хэллуин» Джона Карпентера – фильм, безусловно, эффектный и столь же безусловно пустой – это чистое кино, идеальный фильм, прекрасный авангардистский опус, рассказ ни о чём, безупречно работающая машина по выработке страха.
Ну, конечно, можно также посмотреть Evil Dead Сэма Рейми, пародию на пародию, постмодернистский фильм «второй стадии погружения»... Или ещё что-нибудь, столь же абстрактное. Но мне почему-то захотелось увидеть работу одного из наиболее интересных авторов «новой волны», Жака Риветта, «Селин и Жюли совсем заврались», 1974 год. Оказалось, это правильный выбор – один из лучших фильмов о привидениях, один из лучших оккультных фильмов из всех, сколько их ни есть в мировом кинематографе. Впрочем, мало кто считает этот фильм оккультным. Вполне возможно, никто, кроме меня, не считает этот фильм оккульным. Я до того видел дебют Риветта, «Париж принадлежит нам», сделанный в стиле лучшего романа Томаса Пинчона «Выкрикивается лот 49», и «Прекрасную проказницу», фильм о работе художника (вероятно, единственный адекватный фильм на эту тему), ну, мне и захотелось немного расширить свой кругозор.
Одновременно я пересмотрел «Прибытие Иоахима Стиллера» Гарри Кюммеля, снятый в том же 1974 году. Этот фильм, в отличие от «Селин и Жюли», как раз относится к золотому фонду оккульного кино и высоко ценится в соответствующих кругах. Тем не менее, при повторном просмотре фильм понравился ещё меньше, чем при первом. Никакого оккультизма в нём нет, несмотря на многозначительное задирание бровей и гримасы Гарри Кюммеля. Таинственные события, непрерывно происходящие в «Прибытии», на самом деле, ничего не означают. Они придуманы просто для загадочности. Роман, по которому снят фильм, я не читал, но допускаю, что он более осмыслен, чем экранизация. Умные люди рассказывают, будто первоначально «Прибытие» задумывалось, как телесериал из коротких серий, но потом почему-то сериал сократили, выкинули из него почти час времени, и выпустили на большой экран. Если это так, то драматургически «Прибытие Иоахима Стиллера» предшествует «Твин Пикс», LOST, и прочим «королевствам», в которых работает принцип: в конце каждой серии ставить загадку, всё равно, какую, оставляя разгадку этой тайны на конец сериала и таким образом мотивируя наивного зрителя смотреть всё дальше и дальше. А разгадки в финале может и не быть, потому что зрители всё равно уже досмотрели сериал - можно просто поставить точку. И, если это так, то претензий к Гарри Кюммелю нет – он придумал остроумный маркетинговый трюк. Но невольно возникает чувство... я даже не знаю, как его определить... чувство презрения... наверно... по отношению к тысячам умников, стесняющимся признаться, что они попались на приманку «королевского жирафа».
Но «Селин и Жюли совсем заврались» - другое дело. Это кино осмысленное, и с интересной, хотя и несколько странно рассказанной, историей. Рыжая Жюли, увлекающаяся черной магией и из любопытства желающая побыть ведьмой, вызывает призрака. Но схему вызова она начертила неправильно и явившийся призрак неправильный – это такая же легкомысленная, как Жюли, вполне реальная фокусница Селин, которую «накрыло». Обе девушки пытаются разобраться с тем, чтó именно «накрыло» Селин, и обнаруживают дом, в котором время течёт иначе – это очень похоже на «Изобретение Мореля» Бьой Казареса, но без рационального объяснения – временная петля в искажённом пространстве. Девушки пытаются вмешаться в прошлое, чтобы повлиять на настоящее, и... спойлер... у них получается (вроде бы), но в результате они сами попадают во временную петлю – уже в их личную временную петлю, персональную. Допускаю, что финал "Селин и Жюли совсем заврались" повлиял на замысел панк-вестерна "Прямо в ад" Алекса Кокса.
Всё это рассказывается весело, игриво, с непрерывными попытками разрушить серьёзность сюжета, но подтекст рассказываемой истории довольно жуткий, не менее жуткий, чем, к примеру, «Перформанс» Николаса Рёга и Дональда Кэммела.
Подробнее https://alexander-pavl.livejournal.com/274420.ht...
Они совсем заврались
2025-10-30 20:53:17